ハウルの動く城

　宮崎駿の欧米文化への挑戦はまだ続いています。
　前作『千と千尋の神隠し』では、一神教の欧米人に対して、とうてい理解しがたい多神教という概念をたたきつけたにもかかわらず、賞賛を浴びました。
　そこで今度はハリウッド映画のように善役・悪役が判然としない、渾然とした配役の作品を提示したということでしょう。
　冒頭から、そもそもハウルが悪役なのかそうでないのか判然としないままストーリーが始まりましたが、ソフィーを老婆に変貌させてしまった荒地の魔女にしろ、案山子のカブにしろサリマンにしろ同様。

　その上シチュエーションは前作『千と千尋の神隠し』と酷似したままです。
　ハウルとは『千と千尋の神隠し』のハクに他ならないし、顔なしは荒地の魔女として再登場。あるきっかけで主人公がバーチャル世界へ入っていくところも一緒。そしてサリマンは湯婆婆といっていいでしょう。
　二番煎じと誹られることは百も承知で、前作をいっそう掘下げた作品に仕上げているのは、かなりの自信の表れでしょう。

　『千と千尋の神隠し』では、バーチャル世界から現実世界へ戻らなければならず、結局は批評家たちから批判を受けたのはその部分(戻る前と比較して、成長がなされていない)でしたが、今回はそのバーチャル世界と現実とを明確にしないまま物語が展開されるのはそのことを意識したものかもしれません。
　ある意味では、宮崎作品の(いい意味で)もっとも円熟した作品といえるでしょう。