交渉人 真下正義

　作中で地下鉄職員が「マジかよ……」とつぶやいていた言葉は、こちらもそっくりそのまま返したいくらいでした。
　あれだけの鉄道事故が発生した直後に、よくこのような作品を公開にこぎ着けることができたものと感心することしきり。
　アメリカでは９．１１テロの直後は、ビル爆破はもちろんのこと、ビルに関係なくとも大爆発を扱った映画が軒なみ上映中止や延期に追い込まれたことを考えると、意外なほど寛容です。そしてこのような作品が公開されたことに批判の声も耳に入ってきません。

　交渉人というと、ハリウッド版『交渉人』をある程度意識してるだろうと予想していたところ、模倣はまったくありませんでした。

　『踊る大捜査線 THE MOVIE ２』の時から、このネゴシエーターは目にとまっていましたが、ユースケ・サンタマリアの名演というよりも、役得という感じでした。
　今回はこの交渉人を主人公に据えた作品ですが、ユースケ・サンタマリアが主役を張れるかどうかという点がこの作品の見どころでしょう。
　結果的には、この大役を無事に演じきることができたといえるでしょう。
　後半に入ってからの、犯人に対する感情の高ぶりの表現はさすがに迫力に欠けましたが、交渉人としての才能があり、それでいて好感が持てるキャラクターという役作りには、一応の成功を収めていました。

　ユースケ・サンタマリアのキャラクターは、どことなく頼りない不安定感にあるといっていいでしょう。
　その頼りなさそうにみえる捜査官が交渉人としての能力を発揮しながら難事件を解決するという点が、真下正義の役どころでしょう。

　しかしながらこの作品の最大の勝利は、原案や脚本にあるといっていいでしょう。
　地下鉄の司令室という空間だけで犯人とのやりとりを繰り広げるという密室劇ですが、密室劇というだけでは息が詰まります。そこで寺島進演じるバンカラな刑事を都内を縦横無尽に駆けめぐらせることにより、見事にバランスを取っています。
　主人公の、犯人とのやりとりを通して少しずつ自分を語っていくという構成を取り、最後はひょっとして犯人は主人公自身ではないかと思わせるような構成も老練。
　そして最初は相性の悪かった主人公とＴＴＲ指令室長とが、捜査の進展を通じてわだかまりが消えていくところなど、実に巧みさが感じられます。
　そして最後の最後になり、主人公は密室を飛び出し現場へ向かわせますが、結局のところ最後までクルマという密室の中で犯人とのやりとりを続けさせるところなど、相当達者なテクニックを感じました。