父親たちの星条旗

　『プライベート・ライアン』を思わせる激しい戦闘シーンが繰りひろげられますが、その実は『シン・レッド・ライン』のような戦争の無常観を表現したもの。
　それも、戦争そのものの無常観ではありません。さほどの功績を挙げていないにもかかわらず英雄視されているという、分不相応の評価をされたことへの葛藤が描かれています。

　主人公たちの心理とはいささか異なるものながら、黒澤明『影武者』を思い出させられました。
　あの作品も、一介のコソ泥がひょんなことから武田信玄という大将軍の影武者を演じなければならなくなった苦悩がみごとに表されていました。
　クリント・イーストウッドといえば、出世作『荒野の用心棒』は黒澤明『用心棒』の盗作でしたし、最初のアカデミー賞受賞作『許されざる者』も『用心棒』の影響を感じさせるなど、黒澤映画は熟知しているはず。『影武者』にヒントを得ている可能性もかなり大きいです。

　しかしながらこの映画、正直申しあげてあまり主人公たちに感情移入することはできませんでした。
　もしも自分が主人公たちの立場に立たされても、おそらくこのような苦悩は感じないものと思います。
　英雄視されることは不本意きわまりありませんが、自分が英雄を演ずることによって戦時国債が捌けて戦費をまかなうことができるのだからそれでいいではないか、このような苦渋に耐えれば亡くなった戦友たちばかりでなく今なお最前線で戦っている同志たちのはなむけになる、むしろ戦場で戦うよりもはるかにお国のためになるはず、……こうドライに割り切ってしまうだろうと考えたからです。
　だからあの３人の主人公のなかに、苦悩する若者ばかりでなく、結果が正しければ手段はかまわないという考え方ができる人物が一人でもおれば、もう少し登場人物たちを細かく描き分けられることができ、物語に厚みが出ただろうと惜しまれます。
　もっともこの映画は、このようなデリカシーのない人間が観るような映画ではないかもしれませんけど……。

　それと、国債募集のためあれほど大々的な英雄キャンペーンを打ったのですから、それと併行してもうひとつの喧伝をしたはず。……当時日本が敵国を鬼畜米英と誹ったのと同様に、日本に対し悪逆非道の連中だと激しく罵っていたことは想像にかたくありません。
　この作品では、そういう日本批判は完全にカットされています。……まあ、アメリカの映画産業にとって日本は最重要輸出国家であるからしかたないのかもしれませんけど。
　個人的には、そういう実態も遠慮せずあからさまに晒してほしかったものです。

　老いてなお『ミスティック・リバー』『ミリオンダラー・ベイビー』と矢継ばやに傑作を発表しつづけてきたクリント・イーストウッドですが、この作品は次の『硫黄島からの手紙』と一体として評価すべき作品なのかもしれません。